Tratado del Lenguaje Tonal es un libro que explica la gramática de
la música occidental fundamentada en la posibilidad de reconocer un centro
tonal atractivo al final de cualquier fragmento o sintagma (entendido como
grupo o parte sintáctica musical), es decir, una jerarquía distintiva entre los
sonidos empleados en él.
Esta obra teorizante retoma críticamente los contenidos usuales de
tantos textos que abordan el objeto aquí tratado, la música de la llamada
práctica común. Presenta novedosas miradas críticas y procedimientos de
análisis de la morfología musical, de la figuración melódica por niveles, de
los cuatro cifrados armónicos, del léxico musical, de las bases naturales
físicas del sonido y de la armonía cromática, entre sus aspectos más novedosos
y aportantes y también, claro está, discutibles pero aquí suficientemente
sustentados.
Presenta numerosos ejemplos que cubren muy diferentes momentos y
estilos históricos, géneros, compositores y nacionalidades de ellos.
Desarrolla, en forma creciente, contenidos correspondientes al contrapunto, la
armonía y el análisis morfológico y puede tomarse como texto guía para hacer un
estudio conjunto de estos tres principales objetos de la Gramática musical
tonal.
Sería deseable que este libro fuera estudiado y discutido por los
profesores y estudiantes de música de las naciones hispanoparlantes y, cuando
sea traducido a otros idiomas, por los del resto del mundo. En efecto, se trata
de un enfoque ciertamente nuevo con auténtica creación de conocimiento.
El autor ha sido profesor universitario de música en diversas
universidades colombianas durante los últimos 46 años, director de orquesta,
compositor e investigador
Autor: Gustavo Yepes Londoño
Publicación: Bogotá: Autores
(as), [2014]
Este libro es
una nueva adquisición del Sistema de Bibliotecas, y desde ahora puede ser
consultado en la Biblioteca del Carmen de Viboral, Colección general, 781.26/Y47
Este libro constituye una eficaz introducción a las características técnicas de un cuerpo de obras que probablemente representa las más ambiciosa y profunda revolución que ha conocido la historia musical desde los comienzo de la polifonía. En el análisis de las composiciones que el autor realiza en ella, se da en primer lugar y por encima de todo una relación con la superficie de la música; esto es, un intento de buscar conexiones y distinciones en este nivel antes de propones construcciones a niveles más profundos, sin proponerlas en ningún caso allí donde sus efectos no son obvios en otros niveles más inmediatos de la experiencia musical.
